精裝畫冊在設計時，設計師為達到更好的效果經常會加入一些底色，特別在個性印刷品制作中，如畫冊印刷中的底色通常有兩種不同的體現，一種是畫面中經常出現的作為主題圖案背景襯托的底色，它雖然不是畫面的主題，但是在整個畫面中對主題起著很重要的烘托作用，直接影響著畫面的藝術效果。為了使大批量印刷后的成品底色基本一致，沒有明顯的色偏現象，能完美地再現印刷設計者的藝術構思。遇到原稿背景底色的顏色比較深或者面積比較大時，還要設計成顏色相近的深、淺兩個專色來印刷，這樣印出來其畫面底色與原稿相符，墨層厚實、平服、不花、不漏白點，可真實地再現原稿的藝術效果。

  還有一種底色是在印前工藝設計時，為了便于印刷控制色相和彌補印刷品與畫稿之間的顏色差別，對圖案部分人為加入的底色，它也是采用專色印刷。這是因為圖案的原稿經常選用一些國畫、水粉畫、木版畫、油畫的畫稿，這些藝術作品設計得十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖。如果單純使用三原色加黑色疊加來再現畫面，圖案顏色與原稿相比就會顯得單調、單薄得多，常給人以缺色的感覺，不如原稿的顏色豐富、厚實，色彩之間的變化也較生硬、不協(xié)調，畫面的景物也顯得平淡、粗糙，復制的藝術效果不理想。

  從印刷角度來說，如果畫面完全依靠三原色的疊加來產生色彩的變化，大批量畫冊印刷中要使畫面色相一致，難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美地再現原稿的藝術魅力，并且得到高質量的成品，工藝設計時就要根據原稿畫面的主色調，定出一、兩個專色作為圖案部分的底色鋪墊，也就是色彩的補充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加上三原色。這樣大批量印刷時，畫面的主色調是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷設計質量。同時也大大提高了畫面的藝術效果，使其色調與原稿基本一致。而且還較好地再現了原稿色彩的暈染效果，顏色豐富且柔和，色彩變化自然、和諧，整個畫面平服、細膩。
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